| ＜特定作曲家＞ |
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＜音楽一般＞ |
| パッヘルベルのカノンについて |
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バロック音楽はデジタルである |
| バッハ先生直撃いんたびゅーその１ |
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ピアノを弾く人のための解剖学Ⅰ |
| バッハ先生直撃いんたびゅーその２ |
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ピアノを弾く人のための解剖学パートⅡ |
| バッハ先生直撃いんたびゅーその３ |
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ピアノを弾く人のための解剖学パートⅢ |
| ベートーベンの影響力その１ |
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ピアノを弾く人のための解剖学Ⅳ |
| ベートーベンの影響力その２ |
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二種類の歌―唱歌系の歌と演歌系の歌ー |
| ベートーベンの第九第三楽章パートⅠ |
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音楽における芸術性と大衆性の二律背反について |
| ベートーベンの第九第三楽章パートⅡ |
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”襟裳岬”考 |
| ショパンのオーケストレーションについて |
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音楽上のアクセントと
語学上のアクセントの問題について |
| ベルリオーズのテ・デウム |
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現代クラシック音楽はやっぱりわからない(2002.12.16) |
| チャイコフスキーの和声と無調音楽 |
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アコースティックピアノv.s.電子ピアノ |
| チャイコフスキーの甘美な旋律について |
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「ブルグミュラー２５の練習曲」の版の違いについて |
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カラオケとキーについて（平成１８年１月２７日） |
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「早春賦」とキーについて |
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童謡CDとキーについて |
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歌謡曲のキーの男女差について（平成25年９月5日） |
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＜モーツァルト関係＞ |
| シューベルトの「水面（みのも）に歌う」について |
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モーツァルトの天才の秘密その１ |
| シューベルト「魔王」考 |
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モーツァルトの天才の秘密その２ |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その１
－レシタティーボ |
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モーツァルト効果と癒しについて |
| モーツァルトのフーガの進化について |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その２
－第九の旋律登場 |
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モーツァルトのレクイエムその１ジュスマイヤーが一番 |
| モーツァルトのレクイエムその２-アイブラーのレクイエム |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その３
－声楽への経過句 |
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モーツァルトのレクイエムその３-intoroit kyrie |
| モーツァルトのレクイエムその３-1- kyrie |
| モーツァルトのレクイエムその４-dies irae tuba
mirum |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その４
－声楽の登場 |
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モーツァルトのレクイエムその５-Rex
tremendae |
| モーツァルトのレクイエムその６-Recordare |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その５
－第一主題の第一変奏 |
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モーツァルトのレクイエムその７-Confutatis |
| モーツァルトのレクイエムその８-Lacrimosa |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その６
－第一主題の第二変奏 |
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モーツァルトのレクイエムその９-Domine
Jesu |
| モーツァルトのレクイエムその１０-Hostias |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その７
－”第九のメロディ”の絶叫 |
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モーツァルトのレクイエムその１１-Sanctus
Benedictuｓ |
| モーツァルトのレクイエムその１２-Agnus
Dei |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その８
‐第二主題；宗教的雰囲気１ |
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Mozart's Requiem1 |
R.Maunder Mozart's
Requiem1
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| Mozart's Requiem2 |
R.Maunder Mozart's
Requiem２ |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その９
‐第二主題；宗教的雰囲気２ |
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Mozart's Requiem3 |
R.Maunder Mozart's Requiem３ |
| Mozart's Requiem4 |
R.Maunder Mozart's Requiem４ |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その１０
―二重大フーガ |
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Mozart's Requiem5 |
R.Maunder Mozart's Requiem５ |
| Mozart's Requiem6 |
R.Maunder Mozart's Requiem６ |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その１１
‐相当変形された第一、第二主題 |
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Mozart's Requiem7 |
R.Maunder Mozart's Requiem７ |
| Mozart's Requiem8 |
R.Maunder Mozart's Requiem８ |
ベートーベン「第九」第四楽章の解剖その１２
‐結局「第九」は忘年会 |
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MOZART’S FRAGMENT |
cohrs |
Landon |
| Mozart's Requiem by Wolff1 Mozart's Requiem by Wolff２ |
| Mozart's Requiem by Wolff３ Mozart's Requiem by Wolff４ |
| モルダウの世界その１ 総論 |
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Levin |
beyer1 |
beyer2 |
beyer3 |
beyer4 |
beyer5 |
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| モルダウの世界その２ モルダウの源１ |
|
メサイアとの出会い |
| モルダウの世界その３ モルダウの源２ |
|
「メサイア」ヘンデル、モーツァルト、プラウト |
| モルダウの世界その４ 森の狩猟 |
|
「メサイア」―モーツァルト版とプラウト版の比較研究その１ |
| モルダウの世界その５ 農民の結婚式 |
|
「メサイア」―モーツァルト版とプラウト版の比較研究その２ |
| モルダウの世界その６ 月の光・水の妖精 |
|
「メサイア」―モーツァルト版とプラウト版の比較研究その３ |
| モルダウの世界その７ 聖ヨハネの急流 |
|
「メサイア」―モーツァルト版とプラウト版の比較研究その４ |
| モルダウの世界その８ モルダウは堂々と流れていく |
|
「メサイア」―モーツァルト版とプラウト版の比較研究その５ |
| デュファイ その１ |
|
「メサイア」―モーツァルト版とプラウト版の比較研究その６ |
| デュファイ その２ |
|
「メサイア」―モーツァルト版とプラウト版の比較研究その７ |
| デュファイ その３ |
|
「メサイア」―モーツァルト版とプラウト版の比較研究総論 |
| デュファイ その４ |
|
「アレキサンダーの饗宴」序曲Allegroにおけるモーツァルト編曲版との比較 |
Josquin de Prez "missa Pange
Lingua"考
‐過渡期の諸問題 |
Handel's Acis and Galatea: Mozart, Mendelssohn,
and Performance Practices of the Eighteenth
and Nineteenth Centuries
１
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| Josquin
de Prez "missa Pange Lingua"考各論 |
Handel's Acis and Galatea: Mozart, Mendelssohn, and
Performance Practices of the Eighteenth
and Nineteenth Centuries
２ |
| ＜中世音楽史＞ |
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| 中世音楽史 |
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| ＜英国音楽史＞ |
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＜音楽理論＞ |
| 英国におけるArs Nova（翻訳） |
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和音の転回について |
| Old Hall Manuscript（オールドホール写本）総論 |
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係留音・七の和音について |
| Old Hall Manuscript 各論１（Sanctus） |
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対斜について |
| Old Hall Manuacript 各論２（Agnus Dei） |
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三全音について |
| Old Hall Manuscript 各論３（Gloria ) |
|
短音階について |
| Old Hall Manuscript 各論４（Credo ) |
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| Old Hall Manuscript 各論５（その他 ) |
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Old Hall Magnuscript
データベース
Olld
Hall Magnuscript 写本原本１つ前
Old
hall Manuscript 写本原本 |
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| 1065年頃～1453年のround（カノン）の歴史（翻訳） |
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紡ぎ出し書法について |
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ムジカ・フィクタについて |
| ＜翻訳もの＞ |
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ムジカ・フィクタについてその２（翻訳） |
| ジョスカンとデュファイの相違点について（翻訳） |
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バスラメントについて |
| 二重化された導音について（翻訳） |
|
フーガについて |
| 音の”近接”に関する古典的学説（翻訳） |
|
デクラマシオンについて |
| 対斜における問題点（翻訳） |
|
民謡の音階について |
| 声楽作品における半音変化について（翻訳） |
|
通奏低音・フリギア旋法・終止形について |
| 全体の結語（翻訳） |
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| Tonus Peregrinus(巡礼調）の歴史学的問題（翻訳） |
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| 資料集 |
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