Oｌｄ　Hall　Manuscript　各論その１

音楽エッセイのページへ戻る

http://www.bl.uk/manuscripts/Viewer.aspx?ref=add_ms_57950_fs001r(ファクシミリ）

＜Sanctus＞
　Sanctusは未完の１曲も含めて計２７曲ある。このうちEnglish　Descant様式のものが最初の１７曲で残り１０曲がシャンソン様式である。前者はすべて三声であり、定旋律は,大部分が特に装飾を受けることなく、中声部に置かれている。しかし中には定旋律があちこちのパートを移動するものもある。（migrantと呼ばれる。たとえばFol.８１aのTyppの曲や88aのChirburyの曲など。これは英国に固有のやり方である）　後者は当然上声部に定旋律があるものが多く、三声と四声の曲がある。

No.９４（Fo.80.v)　ROY HENRY スコア形式　ｐ1
　Roy　Henryの署名のある曲。おそらくヘンリー４世の作ではないかとのこと。http://www.lib.latrobe.edu.au/MMDB/composer/COM138.HTM参照
この曲は定旋律を持たず（定旋律を持たないSanctusは他にChirburyのものがある）、Conductus形式で各パートが自由に動き、いかにもEnglish　Descantという感じの曲である。Benedictus qui venit in nomine Dominiの部分は拍子が変化し（下譜）、２拍子と３拍子が混合した形になっている。この曲とChirburyの曲はPlain songに基づいていない（F.Harrison Music in Medieval Britain P230)

No.９５（Fo.８１） W.Tippsスコア形式　ｐ4
　W.Typp（１４１０〜１４４０）作曲。なお、この曲は中声部で定旋律が始まるが、途中migrantとなり、他声部にも移る(このmigrant形式を取るのは、さらにNo.108のChinburyの作品でも見られる）。また時にはオリジナルな音程よりも完全4度ないしは５度高くなることもある。W.Tｙｐｐ(fl. 1410-40)は1408〜１４年の間、ケンブリッジ大学の特別研究員（fellow）であった。その風変わりな名前は１４３８年よりFotheringay城の大学付属礼拝堂のプリセンター（先唱者）をやっていたことを示している。なお、Typpの作品が収録されているのはOHにのみである。なお、この曲ではランディーニ終止がふんだんに使われている。

　この曲で少し定旋律のmigrantについて詳細に見てみたい。下図はこの曲のmigrantを示したものである。●音符はPlain songの原調のままの部分、●音符は原調より完全五度上で定旋律となっている部分、透明な五線譜は中声部に定旋律がある部分、黄色い五線譜は低声部に定旋律がmigrantした部分、水色の五線譜は定旋律が上声部にmigrantした部分である。なお、最初のSanctusは本来のPlainsongよりも簡略化された形となっている。




No.９６（Fol.81v.)スコア形式　ｐ7
　L.Power作曲。ほぼnote against noteに作曲されており、OHのSanctusにおけるEnglish Descant形式の一番オーソドックスなものである。使用定旋律はNo.９５と同じだが、この曲ではmigrantはせずに、常に中声部にある。。なお、et terraのところで一箇所強烈な不協和音があるが、これは写本の中声部がF♯で低声部がFであるためである。（定旋律ではPlainsongの流れからここでF♯が要求され、また低声部ではここをF♯としてしまうとその旋律の流れに三全音を形成してしまうためにFとなっている）　ここの中声部をFになおして演奏する方法もあるようであるが、ここのMIDIではあえて写本の原本どおりとした。（下譜参照）


No.９７（Fol.82.) Lambeスコア形式　ｐ9
基本的にはEnglish discant形式であるが、最上声部はある程度装飾的になっている。定旋律はLUp38で、常に中間声部にある。

• No.９８ W.Tipp　fol. 82v-83, Sanctus (W. Typp))　ｐ12
• 定旋律はNo.97同様LUp38で、テノールと中間声部をmigrantする。
• 
• 赤字はテノールにmigrantしている部分
  

• No.９９ L.Power fol. 83-83v, Sanctus (Leonel Power))　ｐ15
• 定旋律はLUp27、テノールと中間声部をmigrantする。ただ、実際にはほとんど中間声部にあり、一部テノールに降りる、という感じである。
• 
• 赤字はテノールにmigrantしている部分
• 
  

• No.10０ fol. 84, Sanctus, Marie filius (Sanctus))　ｐ18
  非常に単純なEnglish descant様式で、定旋律はLUp27、テノールと中間声部をmigrantする。この曲は、Benedictusにおいて、一部、トロープス化されている。

赤字はテノールにmigrantしている部分

• No.10１ fol. 84v, Sanctus (Sanctus))　ｐ20
• 定旋律はLUp61、テノールと中間声部をmigrantする。
  
• 赤字はテノールにmigrantしている部分

• No.10２　fol. 85-85v, Sanctus (R. Chirbury))　ｐ22
  No.94とこの作品が、定旋律を持たない。唯二である。

• No.10３　fol. 85v-86, Sanctus (Sanctus))　ｐ24
  定旋律はLUp50で、常に中間声部にある。

• No.10４　fol. 86, Sanctus (Sanctus))　ｐ26
  定旋律はLUp47で、常に中間声部にある。

• No.10５　fol. 86v, Sanctus (Sanctus))
• 定旋律はLUp47で、常に中間声部にある。基本的にNo.104と同じ構造だが、No.１０４が、LUと同じく、第２旋法であるのに対して、こちらは第１旋法である。しかし、近代和声学的には、単純に4度上に移調したのと同じであるが。

No.10６（Fol.8７)　W.Typp　スコア形式　ｐ30
定旋律はLUp58で、常に中間声部にある。

No.10８（Fol.88)　R.Chirbury　スコア形式　ｐ34
No95同様、定旋律がすべてのパートにmigrateする。この曲の定旋律は、sarum riteのみからである

No.109（Fol.88v.)　L.Power　スコア形式　ｐ36

plainsong（LUｐ６３）は、ほぼそのまま変化することなく、中声部にある。もともとのplainsongは第４旋法であるが、この作品では、第６旋法となっている。（半音上がっている）。中世〜ルネッサンス期にかけての作曲家は、近代和声の概念がなかったためか、調性には割と無関係で、たとえば、少し時代は下るが、ジョスカン．デ．プレの“La deploration de Johan.Ockeghem”「オケゲムの死を悼む挽歌」という作品では、本来のplainsongのIntroitは、F音で始まる第６旋法（ヒポリディア旋法）であるが、半音下げられ、リディア旋法となっている。

No.110（Fol.89r.)　W.Tipp　スコア形式　ｐ38

plainsong（LUｐ６３）は、ほぼそのまま変化することなく、中声部にある。この作品では、plainsongは完全4度上がり、フリギア旋法となっている。

No.１１４（Foｌ．９２ｖ．）非スコア形式　Sturgeon　ｐ55
　Sturgeon（〜１４５４）作曲。Sturgenは１４１６年にヘンリー５世のお供でフランスに渡り、Damettとともにイソリズムのベネディクトゥスを作曲している。（当時の英仏は百年戦争の最中であったが、王室同士の交流はさかんで、英国王室はしばしば王室ごとフランスを訪問していた）

　OHではこの曲以降がフランスの世俗シャンソンを模倣した形式となる。定旋律は中声部にあるが、かなり変形されていてほとんど原型をとどめていない。（この曲の定旋律はNo.９５，９６と同じである）　さらにこのページの前三曲と比べて音符がnote against noteではなく上声部の動きがかなり自由になっているのがわかる。さらにこの曲ではPleni sunt caeli et terra Gloria tuaの部分が二声になっている。これは後にデュファイなどが踏襲した形式で、その後はEton choir　Bookにも引き継がれている。大陸ではこの二声の部分はソリストにより歌われたらしい。こうした工夫はすでにマショーのイソリズムモテットにおいても認められるとのことである。（F.Harrison MUSIC IN MEDIEBAL BRITAIN p232脚注参照。なお、マショーの場合は曲の最初が二声ないし一声となっているらしい）なお、この曲では写本のBenedictus以降が欠けている。また定旋律は、最初のintonationのみであり、合唱部分は３声部全部が自由に作曲されている。


No.１１５（Fol.９３ｖ‐９４ｖ）非スコア形式　L.Power　ｐ58
　この曲以降、No.115−117が、”Cantus　Fractus（”こわれた歌”の意）の例となる。Plainsongはかなり変形されていることがわかる。cantus firmusは最上声部となるが、この曲においては、ときどき中声部に移っており、imigrantが認められる（F.Harrison 前掲書、p231脚注参照）。



黒字は上声部、赤字は中声部にplainsong が来ていることを示す

プレインソングは、主として上声部にある時に修飾・変形を受けるが、中間声部にあるときは、それぞれの部分の終末部分以外、ほとんど変形を受けていない（The Beginnings of Fauxbourdon:A New Interpretation　BY ANN BESSER SCOTT脚注97参照）。

No.１１６（Fol.９４ｖ．９５）非スコア形式　L.Power　ｐ66

　L..Power作曲。この曲は上声部に定旋律のある典型的なシャンソン形式である。No.１１４同様、Pleni sunt caeli et terra Gloria tuaとBenedictusのqui venit in nomine Dominiをの部分は二声になっており、この点に関しては新しい形式であるが、全体の雰囲気はNo.１１４よりはEnglish　Descantに近い感じ。この曲においてはもとのPlain songはNo.１１４と異なり、分断されながらもほとんどトレースされる。つまりもとのPlain　Songは細切れになりながらも一貫して続いている。（下譜参照）これは後世divisionsといわれたやり方で、このようにもとのPlain　Songを変形して用いるやり方は”Cantus　Fractus（”こわれた歌”の意）と言われ、後の変奏のテクニックなどの萌芽であるという。（Cｆ．前掲書p２３１〜２３２）

• No.１１７fol. 95v-96, Sanctus (Leonel Power))　４声　L.Power　ｐ70
• 
• この作品は４声で、contratenorが事実上のバスの機能を担っており、おそらくは次世代のデュファイは、こうした作品の影響を受けて、”バス”パートを完成させたのではないだろうか。plainsongは、LUｐ27で、ほぼずっと最上声部にあり（一部下の声部に移る）、シャンソン形式である。
  

• No.１１８fol. 96v-97, Sanctus (Leonel Power))　４声　ｐ76
• 定旋律は、LUｐ６１。この作品では、plainchantはずっとテノールにきている。この曲も、No.117同様、４声だが、バスにあたるパートはない。
  
• 
  No.１１９（Fol.97ｖ-98) 非スコア形式　Olyver　ｐ81
  
  　Olyver作曲。この作品と次の作品が、PowerのNo.１１5−１１7とともに、cantus fractusに当たる。この作曲家に関しては没年もふくめて何もわかっていないようである。OHに収録された４曲がこの作曲家の遺した数少ない作品である。この曲はNo.１１４，１１６よりさらにトップパートが細かく動き、典型的なフランスシャンソンスタイルとなっている。定旋律（No.１１６で使用されているのと同じもの）は当然トップパートにある。かなり変形されてはいるが、しかしそれをトレースしていくことは可能である。（ただしNo.１１６よりは変形の度合いは強い）
  
  　この曲はHarrisonの前掲書では定旋律がmigrantに他の声部に動くタイプには分類されてはいないが、最初のHosannaのところでは定旋律は中声部に移動している。またNo.１１６のようにPleni sunt〜の部分は二声化はされていない。したがって、シャンソンスタイルとしてはNo.１１６よりも新しいが、形式的にはNo.１１６よりも古いといえようか。
  
  　 なおこの曲ではすでにその後の全音楽の基礎となる係留音の処理が３箇所で現れている。（下の譜例参照。ここはGloria tuaの部分）”係留”という概念は意外に古く、この曲とほぼ同時期に書かれたと思われるPowerの最古の循環ミサ曲Missa Alma Redemptoris Materではすでに頻繁に現れている。マショーのノートルダム・ミサでは係留音は出てこないのでおそらくこれは１５世紀初頭に発明されたものなのであろう。機能和声の概念のない時代に和声学上の概念である係留音がすでにでてきているのは意外であるが、和声学というものがなくても当時の作曲家が各パートのヨコの流れだけでなく、タテの響きも十分に考えて作曲していたことがわかる。
  
  
  ここをクリックすると音がでます
  
  
  

• No.１２０　ol. 98-98v, Sanctus (Oliver))　ｐ86

　　　　定旋律は、LUｐ６１。この作品もcantus fractusに当たる。

• No.１２１　fol. 99, Sanctus (J. Excetre))　ｐ90

この曲は、定旋律が決まっていない。

• No.１２２　fol. 99v-100, Sanctus (J. Tyes))　ｐ94

定旋律は、LUｐ６１。

No.123（未完　fol.100) Pycard







The Old Hall Manuscript, edited by Alexander Ramsbothamには、収録されておらず前文Vol. III, p. xviii.で取り扱われている。2声、または３声のカノン（F.ハリソンの言う、ユニゾンでのカノン）であるが、The Old Hall Manuscript, edited by Andrew Hughes and Margaret Bentでは、３声部分はoptionalであるという。YouTubeで聴く限りでは、時代を先取りした和声の充実さを感じる。