| ベルリオーズの「テ・デウム」 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| TOPへ 音楽エッセイのページへ 楽譜へのリンク | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
全曲演奏（アバド） ＜総論＞ ベルリオーズは何曲かの大規模な声楽作品を書いている。「レクイエム」、「テ・デウム」、「イタリアのハロルド」、「ファウストの却罰」、「ロメオとジュリエット」、「キリストの幼時」、それに最近見つかった「荘厳ミサ」などがある。いずれもベルリオーズならではの分厚いオーケストラとフルコーラスが魅力である。 これらの中でおそらく一番名曲とされ、一番よく聴かれているのは「レクイエム」であろう。しかし私は何度聴いてもこの曲はあまり好きになれなかった。こればっかりは女性の好みと同じで、いくら世間的に美人でも好みでない人はどうしても好きにはなれないのと同じだね。 ところが「テ・デウム」を初めて聴いた時は身体が震えるくらいに感動した。もう２０年以上も前のことであるが・・・。いわばひとめぼれをしたんだね。ベルリオーズの作品群の中ではとりたてて美人の部類には入らないのかもしれないが、まあ、とにかく好みの”女性”だったわけ。 まず最初にベートーベンばりにFdurでバーンと出るフルオーケストラ。それからDmollで出る大オルガン。両者がその後交互に現れてBdur→Amoll→Cdurと転調していくさまに息を呑んだ。それからオルガンのユニゾンが入り、合唱が入ってくる。合唱は計８声の二組のコーラス＋少年合唱というすごさ！！一度でいいからナマの演奏を聴いてみたいものだと思う。 「テ・デウム」というのは本来はキリスト教の朝の礼拝で唱えられる讃歌であるが、なにせ神を讃美するその内容から、古くより祝祭に際してのBGMとして用いられてきた。リュリ、シャルパンティエあたりから始まり、ヘンデル、ハイドン、モーツァルト、ブルックナーなど錚々たる作曲家がこの讃歌に曲をつけている。いずれもかなりドハデな曲が多いのであるが、何といってもベルリオーズのそれはすごい。 それにこの曲は各章すべてが名曲で、聴いていてここは飛ばそう、と思うところがない。「レクイエム」などはいつも聴き飛ばすところが決まっているのだが、この曲はすべて聴かなければ気がすまないのである。 この曲はスピーカーがぶっこわれそうなくらいの大音量で聴かないと面白くないので、独身時代はよく聴いていたが四人の子持ちとなった今ではほとんど聴かない。聴くとすれば奥さんが子連れで実家に帰ってひとりになった時くらいなもんかな。あんまりでっかい音で聴くと妻子からうるさい！！と怒鳴られてしまうからね。ネコに小判じゃないけど私の妻子からすればベルリオーズの曲なんかうるさいだけでなんにも面白くはないだろうしね。 しかしこの曲は全部が全部うるさいだけではない。しっとりとした緩徐楽章もある。そこがまたすばらしい。それではこの辺で各論に移りましょう。 ＜各論＞ ①Te・Deum
前述のように、フルオーケストラとオルガンの交唱という形で始まり、その後は合唱を含めた大規模なフーガとなる。途中で少年合唱が入るところがきわめて印象的ではあるが、残念ながら、ソプラノとのユニゾンなどが多いせいか、バッハのマタイ受難曲冒頭の少年合唱（これはもともとバッハの意図したものではなく、１９世紀の演奏習慣の産物であるが）ほどの効果は出ていない。少年合唱はあまり高い音域は使えないし、あまりにもオーケストラの規模が大きすぎるので目立たないのは当然か。 このYouTubeの解説によると、ベルリオールズは、ロンドンで６０００人の孤児院の児童の合唱を聴いて感激し、すでに出来上がっていた曲に少年合唱を書き入れたとのことである。そういわれてみると確かにあとから書き入れました、という感じは受けないこともない。 ②Tibi omnes
この章は２０００年のシドニーオリンピックの聖火発火の時のBGMに使われていましたね。この章には長い長いクレッシェンドがあり、徐々に盛り上がって川の流れが岩にぶつかるようなフォルテで終止する、ということを繰り返すので、クレッシェンドの間をランナーが走り、発火の瞬間をこの章のクライマックスとうまく合わせた絶妙な演出だった。最後はまったく曲想が変わり、小オーケストラで美しく終わる。 ③Diｇnaｒe ↑この動画では、軍事祝祭時のみに演奏されるプレリュードが入っています Dignare,Domine,die iste, sine peccato nos custodire. Aetema fac cum sanctis tuis in gloria numerari. Misere nostri! （Domine,） miserere nostori! 主よ、この日我らを守りて罪なからしめたまえ。 我らを主の聖徒とともに とこしえに栄光のうちに教えらるるを得させたまえ。 我らを憐れみたまえ、我らを憐れみたまえ 最初にこの章を聴いた時はなんとなく退屈だった。しかし聴けば聴くほど味わいの出てくる。この章はバスが和声をくずすオルガンポイントを構成し、低音の魅力、といえようか。 なお、この曲の歌詞は、元の歌詞の位置より手前に来ている。。 ④Christe rex,gloriae
この曲もなかなかいい曲である。途中のわざと和声を乱すオルゲルプンクトのところが特に聴きどころ。なお、この曲の一部は最近見つかった「荘厳ミサ」における"Resurrexit"にその萌芽が見出される。 この曲の５０秒過ぎくらいから、”Tu ad dexteram Dei sedes, n gloria Patris.”と同じテーマが出てくる ⑤Te ergo quqesumus
テノールのソロが活躍する非常に感動的な章。メロディと伴奏がはっきりと聞き分けられる、ベルリオーズとしてはおとなしいもの。メロディはきわめて官能的であり、うまいテノール歌手がうたえば思わず聞き惚れてしまう。オーケストラでは弦の３オクターブユニゾンが非常に効果的。これは後にチャイコフスキーがよく使ったやり方で、源流はベートーベンにある。（田園交響曲の第一楽章にこの三オクターブメロディが出てくる） 最後は合唱のアカペラとなるが、ここは同主調の長調になってBassにメロディがきている。これはもともとはヘンデルによって開拓されたやり方である。  ↑Te ergoの最後のアカペラ部分  ↑ヘンデルのメサイアより「And the Glory the glory of the Lord」 なおこの曲は、「荘厳ミサ」のAgnus Deiとほぼ同一である。ベルリオーズもこのメロディはよほど気に入っていたのだろう。 ベルリオーズ「荘厳ミサ」よりAgnu Dei ⑥Judex crederis
＜まとめ＞ ”Passion”は、中世から描き継がれてきたが、J.S.Bachによるマタイ受難曲で頂点に達した。非の打ち所がないまでに完成され、人類はこれ以上の”Passion"を持つ必要がなかった。 同様に、Te Deumもまた、中世から書き継がれてきたが、ベルリオーズで頂点に達したといってよい。人類はこのジャンルに関して、これ以上、書きようがないのである。 参考サイト http://www.rinc.or.jp/~kurata/berlioz/ber_7.html | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| TOPへ 音楽エッセイのページへ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||