| ＜”第九のメロディ”の絶叫＞ ついに「第九」でもっとも有名な部分にやってきた。第５４３小節からの部分は全合唱が四声のハーモニーで”第九のメロディ”を歌い、オーケストラもまたフルで合奏する。テレビなどで「第九」が紹介される際に決まって引用されるのがこの部分である。おそらく「第九」を通して聴いたことがない人でもこの部分を知らないという人は稀であろう。 この部分は合唱、オーケストラともにフル出演の大オーケストラではあるが、その構造はきわめてシンプルである。すなわち ①四声体のハーモニーの合唱とそれをなぞる木管楽器群＋ホルン ②ユニゾンで伴奏する弦楽器群 ③曲のリズム骨格を作るトランペットとティンパニー の三層構造である。ここでそれぞれの部分だけをＭＩＤＩで聴いてみよう。 ♪①の部分のＭＩＤＩ ♪②の部分のＭＩＤＩ ♪③の部分のＭＩＤＩ ♪①～③をあわせたＭＩＤＩ 第４３１小節からの複雑きわまりない二重フーガのポリフォニーのあとにこうしたきわめてシンプルなホモフォニーのフルオーケストラ＋大合唱が続く対照が見事だとは思いませんか。つまりこのつながりもまた複雑なものが頂点を極めると単純化するというベートーベンの作品の基本法則が見出されるのである。 ところでこの部分には和声学的見地からの面白い特徴がある。これまで”第九のメロディ”においてはそれに付随する和音は基本的にはトニックとドミナントしか使われていなかった。たとえば最初の８小節は以下のようなコードになる。  しかしこの部分では下譜の赤で示したように和音が変化し、特に６小節目においてはサブドミナントであるＧｄｕｒの和音が使われているのが注意をひく。（合唱のバスが5小節目→6小節目においてレ→ソと下降するためにこの和音感が特に出る）  ５小節目の七の和音に関しては、すでにこれが”第九のメロディ”後半においては何回か出現してはいたのであるが、最初の６小節で出現するのはここにおいて初めてである。さらにまた６小節目のようなサブドミナントはこの”第九のメロディ”において始めてであるし、また唯一のものである。 こうした微妙な和音のチェンジはきわめて効果的であり、この部分のフルオーケストラ＋大合唱を他の部分から際立たせるものとなっている。あるいはまた、ベートーベンがここに下属和音を持ち出したのは、次に始まる第二主題がト長調であるので、それを少し先取りして暗示する効果もねらったのかもしれない。 こうした変化は和声学の知識を持たない聴衆に対しても「あれ、何か今までと雰囲気が変わったな」と直感的に理解させることが可能であり、同じ主題が執拗に繰り返されながらも飽きが来ない理由ともなっている。 このように効果的な和音チェンジなのであるが、個人的にはあまり好まない。いかにも素人受けをねらった俗っぽい感じがするからである。 さて、この部分はもともとはニ長調であるが、最後はト長調として終止する。次から始まる第二主題がト長調で始まるための処置である。 |