| MEDIEVAL MUSIC
第19章−1 |
| Landon edition Seqence Dies irae-Confutatis: (1)Mozart's particella sketch, instrumentation by Eybler small additions by the editor. (2) Sussmayr's autograph with his additions. Lacrimosa (1)Mozarts sketch, bars 1-8 with unused additions of two bars by Eybler (2) Sussmayr's autograph with his additions Offertorum Domine, Hostias: (1)Mozart's particella sketch, (2) Sussmayr's autograph with his additions Sanctus, Benedictus, A Dei and Communio Sussmayr's autograph. The only known authentic source for the theme of the Benedictus is found in Barbara Ployer's sketchbook, where the entry may now be studied in facsimile A sketch which has been identified as the fugal completion of the Lacrimosa is published in the NMA edition of the Requiem. This sketch was not used by Sussmayr; but recently, it has been proposed (by the present editor) that this sketch may have been for the unfinished Mass in D minor of which the Kyrie K. 341 (368a) has been redated from Munich c 1780/81 to the last period of Mozart's life. The sketch is on a sheet containing inter alia a section from the Overture to” The Magic Flute", a piano piece, a sketch to the Amen fugue of a choral work in D minor and a draft of part of the Rex tremendae in the Requiem. The sketch, if it were for a mass, might have been for the end of the Gloria, with the words "Cum Sancto Spiritu in Gloria Dei Patris. Amen". The sheet in question is part of the Mozartiana in the Deutsche Staatsbibliothek, Berlin. レクイエムのNMA（new Mozart 版では、このスケッチはLarimosa のフーガとして特定されており、Sussmayrは使用していない。最近、このスケッチは未完のニ短調のミサ曲（従来「ミュンヘンのキリエ」（K341)と呼ばれていたが作曲年が1781年からモーツァルトの晩年へと再評価されてきている）のためのものではないか、という提案がなされている。このスケッチは、”魔笛”の序曲からのセクション、ピアノ作品、ニ単調の合唱作品のためのAmen へのスケッチ、レクイエムのRex tremendaeへの草稿を含むシート上にある。このスケッチがもしもミサ曲のためのものであるならば、グロリアの最後、"Cum Sancto Spiritu in Gloria Dei Patris. Amen"と一緒の言葉であったことだろう。 Those familiar with the correspondence in the "Mozart Briefe" will that and know that Abbe Stadler (1748-1833), a remarkable musician composer and friend of the Mozart family, was a confidant of Constanze and undertook to complete many of the fragments which Wolfgang Amadeus Mozart had left behind in an unfinished state. That he was involved with the Requiem is also well-known. What is, however, less well-known is his involvement with the Requiem at a textual level. 「モーツァルトの手紙」に精通している人は、モーツァルト家の著名な作曲家であり友人でもあるAbbe Stadler (1748-1833)がコンスタンツェの恋人であり、Wolfgangが未完成のまま遺した断片の多くを、完成させるべく受け取ったことを知っているだろう。彼がレクイエムに関係していたこともまた、よく知られている。しかし、 あまり知られていないのは、テキストレベルでのレクイエムとの関わりである。 Stadler made two copies of Mozart's manuscript, one of which is in the Stadt- und Universitatsbibliothek in Frankfurt a. M. (Mus, Hs 211), This consists of the Dies irae in score, 22 sheets, which Stadler gave to Johann Anton Andre in Vienna on 21 August 1828, together with the "Lacrymosa", which also includes apart from the Lacrimosa the Domine and Hostias, 8 sheets. There is the following note by Andre: "The present copy of the appropriate part of Mozart's Requierm is, note for note and sheet for shoot, exactly after Mozart's manuscript and was prepared for me by my esteemed friend HerrAbbe Stadler. The second copy is in no Music division of the Austrian National Library (Mus, Hs. 19,057). But that library owns an even more interesting Stadler copy, and that is of the Offertorium which he sent to Andre and from whose heirs the Austrian National Library purchased the manuscript in 1931 (S m. 4375), The astonshing thing about this manuscript is the fact that it is no a copy of the Mozart particella but of the instrumented completion by Sussmayr、 where however the ruinous Sussmayr text of bar 4 (see p. 81) has been improved: this improved text is the one which has also come down to us in the first edition by Breitkopf & Hartel (see below) Stadlerはモーツァルトの原稿を2部作ったが、そのうち1部はフランクフルトのStadt und Universitatsbibliothekにある。 これは、22シートのDies iraeから構成されている。 Stadlerが1828年8月21日にウィーンのJohann Anton Andreに与えた、22シートのスコアのDies iraeと、Lacrimosaと、それとは別の DomineとHostias、8シートを含んでいる。Andreによる次のような注釈がある：「この譜面は、モーツァルトのレクイエムのものである。一字一句そうである。私の尊敬すべき友人Abbe Stadlerによって私に準備されたものだ」 2番目のコピーは、オーストリア国立図書館（Mus、Hs。19,057）の音楽部門ではないところにある。しかしこの図書館は、Stadlerのさらに興味深いコピーを所有している。それは彼がアンドレアに送ったOffertoriumのそれであった。そして彼の遺品から、Austrian National Libraryは1931年にこの原稿を購入した。この原稿の驚異的な事実は、モーツアルトparticellaの写本ではなく、Sussmayrによる器楽の完成品であったことである。そこではしかし、4小節における破滅的なSussmayrのテキストは改善されていた。この改善されたテキストは、 Breitkopf & Hartel による第１版として出版された。 The question now arises: was it perhaps Stadler who was responsible for the orchestration of the Offertorium which we hitherto also ascribed to Sussmayr? Constanze relates clearly that apart from Eybler and Sussmayr she also approached other composers to undertake the completion of the Requiem. We know that Stadler was her confidant. Would it not have been logical for her to approach him? If Stadler was in fact responsible for the additions of the Offertorium, we must revise our general view of Sussmayr's participation in the completed Requiem score. Since, however, for the purposes of this edition, the authorship of the Offertorium sections does not affect the actual text, we must leave this interesting question to another opportunity. Even if it would prove that the watermarks of these manuscripts are indeed of the period 1828 and not 1791/92, one must add a cautionary word that perhaps there once existed a Stadler version of 1791/92 which has now disappeared. In any case, the chronological primacy of the Offertorium text is at present that contained in the Sussmayr autograph of 1792. 疑問は今起こる：これまでSussmayrに帰されていた Offertoriumのオーケストレーションの責は、Stadler だっただろうか？ コンスタンツェは、EyblerとSussmayrとは別に、レクイエムの完成をさせるために他の作曲家にも接近していたことは明確である。私たちはStadlerが彼女の恋人であることを知っている。彼女が彼に近づくのは論理的ではないだろうか？ Stadlerが実際にOffertoriumの補筆を担当していた場合、完成したRequiemスコアにSussmayrが参入するという一般的な見解を変える必要がある。しかし、この版の目的のために、Offertoriumのセクションの作者は実際のテキストに無関係になるので、この興味深い疑問は、別の機会に残す必要がある。これらの写本の透かしが確かに1828年であって、1791/92でないことを証明したとしても、今度は消えたStadler版の1791/92が存在する可能性があるという警告を加える必要がある。いずれにしても、Offertoriumのテキストの時系列的な優位性は現在、1792年のSussmayr自署にある。 |