The Music Manuscript 2216 in the Bologna University library０１

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Chapter 4: The copying layers of BU ｐ1２５ Gatherings I-V 　これまでのの議論では、いくつかの作品が、以前に考えられていたよりも後に、どのようにコピーされたかを説明しているが、より重要なことは、BUに関する以前の議論が、どのくらいの数の作品を後の追加であると考えていたか、ということである。 私が、一連のコピーを説明するにつれて明らかになる作品の他の例がある。 しかし、上記の例を強調することの主な目的は、計画に取り組んで後でそれに作品を追加した書記の従来の見解が正しくないことを示すことである。 したがって、これらの作品を、情報をまとめてコピープロセスの時系列を作成する時が来た（例12）。 Gatherings I-Vは明確に準備され、単一のユニットとして組み立てられたので一緒に議論されるであろうが、明確さの理由から、gatheringsVIおよびVIIは以下に別々に扱われるであろう。 Layer 1 - Dark brown ink, getting lighter, with generally broad breves that fill the space between lines. Narrow, tear-shaped semibreves and minims. Large text hand. 　この冒頭のレイヤは、BUのセクションの最初の3つのそれぞれの始めにある。gathering I, において、、それは中断することなく最初の10ページの全体を占めている。 9〜10頁の色はやや明るめだが、コピースタイルには変更はない。これは書記による継続的な作業単位であると思われる。 多くの作品は、作品を利用可能なスペースに収めるために、時にはテキストや符頭のサイズを小さくすることによって、このスタイルに適応させる必要があった。 ただし、基本機能はそのまま残っている。 すでにで論じたように、p11上のSanctusは追加であり、p67のAgnus deiのコピーに関連している。 .レイヤー1はResonの Gloria（p12-13 ）に続くが、 gathering １ の最後の冒頭で終わる。 ｐ１２８ 　レイヤ1は、最終的なversoまで gathering IIにはまったく示されず、p32のCredoセクションの冒頭で再び現れる。 それはそれからp42まで中断なしでgathering.IIIに続く。ここで、Ave preciosa gemma（p41）がResonのCredoの下に挿入されている。しかし、再びResonのSanctus(p42-43 )で再開される。 Gaude flore virginali（p。43）はおそらくその後だが、レイヤ1はそれから、ResonのAgnus deiと彼のAve verum corpus natum（p。44-45）、Arnold de Lantins のMassペアとO quam suavis（p。46-51）に続く。 そしてDu FayのCredo、Amen、Dic Maria / La villanella、そしてMercéte chiamo o dolze anima miaを含む2つのオープニングで終わる（pp。52-55）。 　このことから、 gathering IIIの全体がレイヤー1で埋められ、ページの下部のスペースに挿入された時々の項目を除いては、 gathering IVの最初の3つのオープニングが同じ作業段階で完成したことがわかる。 いくつかのgatheringで、後のレイヤーに目を向けると、他のgatheringよりもはるかに多くのスペースが利用できる場があることに留意することが重要である。 この時点では、実際にレイヤ1に含まれている作品はほとんどないことに注意されたい。Arnold de LantinsとResonのグループ化されたミサ曲の楽章は、これらが削除されると、セクション1にはKyrieとGloriaの各設定が2つ、セクション2にはCredoの設定が2つ残っていることになり、単一の作品群と見なされるべきである。 これらには、書記は関連素材を追加したが、、これはこの初期段階での彼の計画した作品の合計であった。 　私は、これが偶然ではありそうにないこと、そしてそれらが必ずしも単一の冊子から生じていなくても、同数のミサ曲楽章の包含が、それらの間のバランスを提供するように設計されたことを提案する。 ｐ１２９ p6-7ページの匿名のKyrie / Gloriaペアの配置は確かに、それがこのやり方で、単一の見本からコピーされたことを示唆しており、KyrieとCredoが、 Q15 (p. 9 と pp. 32-33) の完全なDu Fay Massになったであろうと仮定するのは無理なことではない。although this does cause some problems:　すなわち、ArnoldのCredoは、確実に彼のMassの楽章の残りと共に到達していたはずであるが、最初の2つの楽章は、明らかに、Du FayのCredoの後にコピーされている。 その一方で、最初の2つの楽章も同様に、Du FayのKyrieの前にコピーされている。 2つのDu Fayの楽章が一緒になった場合、これはおそらくKyrieをコピーする前に、空白のrectoが利用可能になるのを待っていたスクライブによって説明される可能性がある。（すでにp1のミサブレビスをコピーしている）.。その行動は、彼がResonのミサを複製しないことに決めていたものである。 彼は単に彼が他のレイヤー1作品をコピーした後にKyrieを忘れて、最初の白紙の右ページにそれを挿入したかもしれない。しかし、これらの可能性を考慮に入れても、これら2つのDu Fayの楽章が別々に到達した可能性が高く、両方の楽章に帰属があることが、この考えを裏付けるように思われる。 　レイヤー1は、gathering V,の左ページに再び表示され、そこでDu FayのAlma redemptoris materと共に3番目のセクションが開く（p64-65）。それは、それからp75まで、1つのマイナーな中断（ p67のAgnus dei は、Sanctusのｐ11へのコピーと同時にコピーされた）と共に、続いている。 しかし、それはp80に再表示される。 それはResonのSalve reginaのためのgathering Vの最後の左ページであり、おそらく、元々の写本を閉じることを意図した作品であった。 このセクションと関連した音符については、Vergene bella che di sol vestita（pp。70-71）のCantusパートの終わりにある工夫がある。この工夫は、Du FayのCredoのためのCantusラインの終わり（p。32-33）にも見られ、BUでの他の唯一の外観は、Vergene bellaの後にその冒頭がコピーされたCiconiaのO virum omnimoda veneracione dignum / O lux et decus turonensium / O beate Nicholae　（72-73 ）の終わりにある。 したがって、これらの作品が同時にコピーされた可能性がある。これは、Charles Hammが示唆しているように、書記がCredoではなく、Du FayのAlma redemptoris mater（pp。64-65）でコピープロセスを開始したことを示す可能性がある。 　これの結果は、スクライブがコピーの最初の段階を完了した後に、かなりの量のスペースが空いているということである。最初のセクションだけで、音楽なしで9つの完全なオープニングがあった。そして、それは最終的に書記によって多くの段階で完成されるであろう。 Layer 2a - Very large note-heads, wide breves, large text hand, light ink 　このレイヤーは、ごくわずかな作業期間を表しており、わずか4つか5つの作品で構成されている。すなわち、Antoniusde Cividate（p。14-15）とNicolaus de Capoa（p。16-17）によるGloriaの設定とAfatによる Sanctus （pp。30-31）、 Ducalis sedes / Stirps Veneti（pp。76-77）; そしてソングAmé samés tous loiaulx amoureus（p。16）である。 これからすぐに取り上げる例外のSanctusを除いて、書記は明らかに、layer 1を完成させた後のスペースにすぐに、このレイヤを加えた。コピーの中断がどれだけ長いかということは、それほど明確なものではない。 長い必要はなかったが、ペンとインクをより大きなスタイルに変えるだけで十分であった。 layer 2の作品の間に明らかな関連はないが、ほぼ同時にスクライブと一緒に到達したと考えられている。 2つのグロリアの設定とスクライブに対してコピーされたモテットは、少なくともまだこの段階では、彼の当初の計画に生きていた。 p131 　しかし、 Sanctus （pp。30-31）の配置はより混乱ていしる。 私はすでにこの作品の珍しいレイアウトについてコメントした。それは簡単に1ページに収まるかもしれないが、ここでは2ページの上部にまたがっている。 その下にコピーされたMagnificatは、明らかに同時にコピーされなかったので、これがその模範と競合しようとしている場合、その中にも空白があるか、あるいはその下にコピーされた作品がスクライブの好みに合わなかった。 gathering IVでの、クレドの設定の後にコピーされたSanctusを利用するための、４つの完全なオープニングがあったが、書記は代わりに、それをgathering IIの最後のオープニングにコピーすることを選んだ。 私はこれについての論理的な説明を見たことがないので、これが写本に遅れて追加されることを可能にするかもしれない別の解釈を模索することを試みた。 しかし、コピースタイルは他のレイヤー2aの作品とすべての点で同一であり、私はこれがスクライブの,脱線の１例であると認めるざるを得ない。 Layer 2b – As 2a, but with dark ink. 　おそらく、2aの直後にコピーされていたが、非常に濃ゆい、ほぼ黒のインクで、Ave mater o MariaとSanctus、admirabilis splendor で始まるいくつかの作品がある（pp。78-79）。 brevesのサイズと一般的に非常に大きなテキストは、2aと同じペンを使用したことを強く示唆している。 これら2枚のコピーで、gatheringVの全体が完成した。 現時点ではgatheringVIが存在していないように思われるので、これはスクライブが正しいセクションに非ミサ曲の宗教作品を追加する余地がもうないことを意味した。したがって、このコピーのレイヤの残りの部分は、 gathering IVの終わりに見つかる。 p132 　次にコピーされた作品は、匿名のAve regina caelorum（p。62）で、その次にHugo de LantinsのChristus vincit（p。60-61）、そしてDo ValaのO Toma doime(p63).とつながっている。 これらの3つの作品を通して、より小さなbrevesとより小さなテキストスタイルに向かって徐々に後退している。それはまだ一般的に大きなスタイルのままであるが。、 Layer 2c – Very dark ink, confident style, smaller text with informal incipits in lower voices and no through texting in Tenor. 　基本的には、唯一の2つの作品として、これは主に「Feragut」のためのレイヤーである。 その中にあるのは彼によるものである。すなわち、Francorum nobilitati（58〜59頁）と彼のSanctus（87〜86頁）である。 Sanctus については、 gathering VIに関連してさらに説明したい。 Francorum nobilitatiは、Hugo de LantinsのChristus vincitの直後にコピーされた。スクライブはgathering IVの終わりに、空白のオープニングを通って戻ってきていたが。 Sanctus／Agnusのペア（p。11とp。67）とAve corpus vere natum（p。61）もこのようになっていると思われるが、テキストの手は大きくなっている。 この様式は、2aおよびbと十分に異なるわけではなく、それはかなりあとにコピーされ、すべて３作は、時が経つにつれて、書法素材が変わるとともに、単一の複写段階を示していた。 Layer 3 – Very small note-heads and text, medium ink colour. 　レイヤ1から2への移行と同様に、レイヤ2とレイヤ3の間には、それがコピーのまったく新しい段階を表していることを示唆する非常に明確な変化がある。やはり中断がどれだけ長いのかを言うのは難しいが、それがかなりの長さであるべきだった理由は明白ではない。 　 gathering IIでは、レイヤー3はDo ValaのGloria（18-19頁）から始まる。続いて、匿名でコピーされたCredo（pp。20-21）、およびFeragutの2声のCredo（pp。22-23）が続く。 p133 ここで注目に値するのは、少なくともこれらの楽章のうちの最初の2つは、単一のユニットの一部としてスクライブに対面した可能性があるということである。 明らかにそれらは同時にコピーされたものであり、BUでの帰属の欠如は、作品が、作曲家をテーマにした冊子で書記に到達したことを示している。 それらが正式なペアであることを示唆するような作品間の明白な音楽的類似性はないが、それらは両方とも精巧で模倣的な拡張されたアーメンのセクションを共有している。 したがって、私は、CredoもDo Valaによるものであり、ペアとしてスクライブに送られたと判断している。 　 gathering IVでは、レイヤ3には、1作しかない。それは、Du FayのSupremum est mortalibus bonum (pp. 56-57). である。 この作品は、おそらくこれら上記の4作品のうちの最初のものがコピーされ、 gathering IVの最後の有用なオープニングを占め、それによってこのgathering の残りの空間を埋め、今では聖なる作品の最初の作品となった。 これは、スクライブが、Credoの設定のどちらも正しいセクションにコピーできないことを意味している。 gathering II 最後のオープニングの間に、AfatのSanctus（ｐ30-31 ）をすでにコピーしていたという事実も、彼が gathering IVの最後に行ったのと同じように、これらの作品をクレドセクションの初めに付けることを妨げた。 Layer 4 – Dark ink, starting in a scruffy style with frequent irregular note heads and poorly executed ligatures, especially when void, but improving in quality. Thin text hand. 　DunstableのGloria（24-25頁）は、このスクライブのコピーは非常に貧弱であるが、Tenorが進んでContratenorに入るにつれてのコピーの改善は、この品質低下が一時的な異常であることを示唆している。 GrossinのGloria（26-27頁）は、Dunstableよりもしっかりしているが、その直後にコピーされていて、符頭の不ぞろいが多い。 p134 p27の下にあるテノールの残り部分のコピーは、スクライブが後の段階で他の作品のためにスペースを使うことを期待していなかったことを示唆している。それゆえ、私はこの作品はおそらく最初の5つのgatheringsで書かれた最後のものであり、そして書記は、彼が想像したすべての項目が最終原稿に含まれることになっているページの下部にすでに挿入していた。 この後にいくつかの項目が追加されたが、少なくともAve maris stella（25ページ）は、その淡いインクと細かい筆跡が上記の作品と区別されており、これらはオリジナルな計画外のものとして考慮されなければならない。。