A Veneto Liber cantus (c. 1440) Fragments in the Bayerische Staatsbibliothek Munich and the Österreichische Nationalbibliothek Vienna

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その前

p65 3. Introduction Ｍｕｎｉｃｈ　3224 ミュンヘン、Bayerische Staatsbibliothek、Mus.ms。 3224（またはMuL、MüL、ここではMu）は、ベネト起源の音楽写本、8つのフォリオのセットとして、知られている。Vienna, Österreichische Nationalbibliothek (Fragm. 661)のRobert Klugseder による4葉（2枚葉）の発見は、マーガレット・ベントによって、同一の写本からのもので、同じスクライブによったものとして同定され、現在のコラボレーションと、facsimile and commentaryとともに結合された12葉を提示する決定に至った（ミュンヘンでさらに断片的なオフセットがRobert Klugsederによって発見された） ） すべてが、15世紀の第2四半期のベネトの起源であることを示している。写本は明らかに、 イタリアの一人のスクライブの作品である。そこに示されていたすべての作曲家は、個人的にベネトにいたか、彼らの音楽がそこに流通していることが知られている。 当時のベネトには、主要都市である Treviso, Verona, Vicenza, Padua, Cividale, Udine and Bresciaが含まれていた。San Marco に献呈された作品（カタログ番号11）の存在は、レパートリーに対するベネトとのつながりをさらに強固にする。 Munich-Vienna fragments の組み合わせは、15世紀前半の既知のベネト音楽ソースに追加されている。そして、珍しく完全に羊皮紙であり、それ自体がステータスまたは費用の何らかの指標となる。この断片的な写本は、その地位を、ボローニャQ15、Ox、およびBUのほか、すべての紙写本に置き換わることができる。Ｑ15においては、多くのgatheringsの外側または内側のバイフォリアは羊皮紙であったが。 新しいいくつかのフラグメントに含まれる作曲家は、 Du Fay, Dunstaple, Cristoforus de Feltro, Arnold de Lantins, Antonius de Civitate, Bartolomeo Bruollo, Beltrame Feragut, Johannes de Sarto, Johannes de Quadris, Arnold de Lantinsなどである。 これらの作曲家のうち、Johannes de Quadris, Cristoforus de Feltro, Antonius de Civitate、Bartolomeo Bruollo、Beltrame Feragutは、主にイタリア北東部で記録されている。 Dunstapleだけはこの地域に物理的にいたことは知られていない。Du Fay, and Hugo and Arnold de Lantinsは、Malatesta of Pesaro and Riminiと個人的に関係があり、そして彼らの音楽伝播の量と迅速さ、 そしてQ15、OxとBUでの地位から判断して、ベネトの豊かなポリフォニックカルチャーとも関係があった。 完全な黒色記譜法は、最初は早い日付を示唆するが、後に証明される日付の数が増えると、この表記法は、単独では、後の日付を妨げるものではない（下記のセクション3.4。表記を参照）。 新しいいくつかのフラグメントの最初の推測は、およそ1430年頃であるが、それはコンテンツのどれもが、より後のterminus post quem（年代想定の上限.）を持たないことに拠っている。実際、日付は1440年により近くなければならない。 Planchartの最新の見解（カタログ14を参照）は、Iuvenis qui puellamが1436年5月から 1439年6月、おそらく1437–38年に作曲されたというものである。この仮説が成り立つ場合、このソース、または少なくともその中のそのピースの配置は、1440年以前にはなり得ない。 3.1. Re-use of the music manuscript 　写本の少なくとも一部は、後に、Weihenstephanのベネディクト会修道院への過程で見出され、そこで製本の表紙の内側に貼り付けられている紙として、図書館で使用された。 間違いなくそのライブラリから製本され、そこにバインドされています。 2つの主冊子はすべて、 ミュンヘンリーフとして同定されている。は去ります。その後、Robert Klugseder は、オリジナルの結紮をまだ持っているミュンヘンの残りのWeihenstephanのインキュナブラを調べた。そして、現存のリーフに対応しない、さらなる5つの冊子において、音楽のオフセットが見つかった。 これにより、主冊子がベネチア以外で印刷された本に拡張され、とにかくありそうもないことだが、ベニスで印刷された本が、地元のスクラップ材料を使用して、そこでバインドされている。 暫定的な結論は、Weihenstephanでの結紮によって音楽冊子全体がスクラップ素材として得られ、さらにリーフの検索は、同定主冊子の1493〜1496年の日付を考慮すると、おそらくインキュナブラのWeihenstephan起源の書籍に集中する必要があるということである。 3.5. Repertory 　Mu-Wnは、1420年頃の、コンスタンツ公会議を通してのレパートリーと共に、Q15の初期段階から確立された他のヴェネト写本と多くの特徴を共有している。すなわちそれは、北イタリア、特にチコニアの様式に従う作曲家たちによるベネト音楽、 Du Fayを含む国際レパートリー（その始まりは、デュファイの非常に早期の作品が含まれているQ15からである）、そして英国の音楽である。 しかし、新しいソースには、（これまでのところ）古い世代の作曲家、Zacar, Salinis, Ciconiaの音楽はなく、こうしたソースはさらに、他の3つのヴェネト写本とは一線を画し、やや後の日付、つまり1440年頃の日付となっている。比較的地元の作曲家への集中は、バーゼル公会議の後に予想される国際的な伝播の証拠をほとんど示していない。 　　デュファイは明らかに、少なくととも　重要なunicum(ここにしかない作品）、Iuvenis qui puellam、および帰属に疑義がある2作(no.10 and the Magnificat sexti toni).を含む４つの作品（5、14、17、20番）によって、すべてのヴェネト写本中において明らかに中心となっている。 　 concordances （主にQ15）は、予想されるように、主にベネト以外でより広範に流通した作曲家による作品に対してである。 Q15との8作のconcordancesのうち、2作は新しいウィーンのリーフにある。 ①Antoniusde CivitateによるGloria（1番）、 ②Lantins Credo no。 3）、 ③DunstapleのRegina celi（no。9）、 ④SartoのO quam mirabilis（no。13）、 ⑤Feragut のMagnificat（no。15）、 ⑥Du FayのFlos florum（no 20）、 ⑦Antonius de CivitateのDominican motet Pie pater Dominice / O Petre martir / O Thoma（断片的なオフセットのみ）（no 21） ⑧ Du Fay, Dunstaple and Binchois 作とされているMagnificat sexti toni（no 22） p68 これらのうち 1、20、および21はQ15の第1層のコピー（1425年より前に配置）であり、他の作品が後で再コピーされたことを除外するものではないが、このパターンは、より新しいレパートリーに対する編纂者の好みを裏付けている。 （すでに述べたように）古い世代は入っていないが、チコニｃアはPadua and Vicenzaで明確に評価され、伝承された。どちらの都市も、彼の音楽の本が、15世紀後半の目録に明記されていた。チコニアのassociateは、Q15、Ox、およびBUに保存されている彼の音楽の知識と実践を永続させるために、そこに含まれる彼の作品の数の多い順に存在していた。 Mu-Wnは、1440年頃の日付にも合うようなやや後の世代の作曲家たちをも含んでいるようである。 Oxとのconcordancesは4作だけで、BUとのconcordancesは、ラテン語のクレド O pulcherrima (no. 3) 1作だけである。それはまた、 Ox and Q15にも含まれている。 　We would willingly have traded yet another copy of Du Fay’s Magnificat octavi toni and Flos florum (Wn) to have the remainder of Du Fay’s Decretals (Iuvenis qui puellam), incomplete in Mu, their only source. オリジナルのフォリオ102–106（Mu）およびその隣接する続きは、ラテン語テキストの作品の連続に属しているように見える。それらはthe decretals Iuvenis qui puellam ,a balade contrafact (O incomparabilis virgo), an anomalous antiphon setting, another probable balade contrafact (Post angelicam), and a hymn (Ut queant laxis) attributed to ‘Ray de Lan’, who can now be unmasked as Arnold de Lantins. を含んでいる。 モテットの最も寛大な定義でさえ、これは異種の束である。デュフェイの sexti toniである別のマグニフィカトの痕跡は、Robert Klugseder が、ミュンヘンのウェイヘンステファンに向かう別の incunable のboardsで発見した。 最古の15世紀のポリフォニーマニフィカトの設定は、Q15（1430–35）の2番目と3番目の段階のものである。15世紀の第1四半期にはMagnificat設定が不足している。Q15（1420–25）の第1ステージにはMagnificatがあったが、後ろに張り付けられた non-alternatim 設定の痕跡から、そして、おそらく、貼り付けられた大文字の裏側の痕跡からわかるように、これらは破棄された。 Q15では、それらは、1430年代に新しい設定において、あるいはfauxbourdonに置き換えられた。しかし、Q15の編纂者は、テキストを更新またはリサイクルせずに、チコニアなどによる20年前のモテットを複製した。 他の証拠と一緒に考えると、その編纂者はテキストの更新よりも音楽のそれに関心があり、彼が持っていた古物主義の傾向は、音楽的な理由ではなく、テキスト的な理由に対して行使されたという結論に達せざるを得ない。 　 しかし、WnのMagnificatsの新しいコレクションは、Q15のものと同じ世代に属しているようである。つまり、古いQ15の Magnificatsが破棄された後である。他のヴェネト写本にも古いマグニフィカトがないことは驚くべきことである。 Oxの唯一のMagnificatは、1436年のベニスのJohannes de Quadrisによって知られている唯一の設定である。これは、テノール（第８旋法に基づく）とinessential contratenor上の２つのcantus声部を伴なう、4声モテットのような設定である。 Mu-Wnでの彼の新しい設定は、様式が非常に異なっており、テノールとコントラテノールのゆっくりとした動きを伴う歌詞つきのSuperiusへのチャントを基本とした、奇数のversesのみを設定している。 さらに興味深いのは、新しくつながった写本には5作のMagnificatsがあり、 Vienna fragmentsでは4作が連続し、ミュンヘンのさらなる断片的なオフセットが、Du Fay、Dunstaple、Binchois等さまざまに帰せられていることである。これ楽天とFeragut のMagnificatは、これらのフラグメントの中で、Q15にもある唯2作である。 　FauxbourdonはUt queant laxis（no。13）、Iuvenis qui puellam（no。14）、およびMagagificats by Feragut（no。15）およびDu Fay（no.17）にある。 　そこには、3つのフランス語のテキストの歌がある：Du Fay、He compaignons（no。5）;Anon。、Dame belle（no。7）、Contratenorのみ。 Bartolomeo Bruollo, J’ay grant desir (no. 2). 。 　世俗的な歌のラテン語のcontrafactaは、アルプス北部からのゲルマン写本に主に関連している。 MuEm, Stras;である。例外は、Q15のAler m’en veusに対するCiconiaのO beatum incendiumの場合である。ただし、その作品については多くの疑問がある。ここにコントラファクタが含まれているという事実は、少なくとも、アルプス南部のコントラファクタ化に対するいくつかの証拠、または少なくともそのコピーを提供している。 　O incomparabilis virgo（no。10）は、作者不詳（ここではデュファイに帰せられているが）のバラードOr me veultの contrafact である。ユニカのPost angelicam (no. 11)も、バラードのcontrafactumである。どちらの場合も、元のバラードは英国のものだった可能性がある。