English Sacred Music5

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p215 With four-part chorus このカテゴリーに入る15作のアンセムのうち、13作は、MAATBコーラスで、1つはTr / MMATB、もう1つはMA TTBとしてスコア化されている。すべてにおいてソロヴァースを持つアンセムの数は、前のカテゴリのそれよりはるかに少ない。 大規模な合唱とアンサンブルヴァースの間には、明らかな関連があり、そして一般的に、トムキンズは伝統を守り、ソロのbravura（高度な技巧を必要とする華麗な曲）においてよりも、対位法への関心を示した。ただし、特にバスソリストが関わる場合は、いくつか例外がある。 0 Lord , let me know mine end (for alto) とThou art my king (for bass ) の2つのアンセムには単独のソリストがいる。 Thou art my king: Verse Anthem: Thou art my King, O God 　Thou art my kingは十分に手慣れたものであるが、3箇所の長いソロのバスのヴァースを通して、歌手への要求は増大している。ただし、最も素早いパッセージの直前では、ソリストはほとんど活動的ではなく、オルガンに道を譲っていることは、興味深い。 トムキンズは、ソリストが完全に支配的であり、そしてオルガンが数小節以上の単純なcontinuo-playing の役割に甘んじていないという、彼のヴァースアンセム書法における印象を決して譲らなかったのである。 ｐ218 彼は、その形式が自分にとっていかに遠いものであったにせよ、コンソートソングの原則を尊重し続けた（例30参照）。 アンセムの終わりには、 Hear my prayer ， 0 Lord ， and with thine ears の最初で見られた過程の逆が起こる。これらのフレーズがその長さにおいて４拍に減じられるまでに、ソリストとコーラスの交替は徐々に速くなる。オルガンパートはその場において装飾され、トリルや装飾のサインがある。しかし、この曲はトムキンズのヴァースアンセムの中でも最も人気のあったものなので、11の別々のソースに保存されている。そのうちの1つは、 ‘Pricke two severall wayes to the Organs ’と言っている。作曲家自身の考えが、私たちの前にあるとは言えない。それにもかかわらず、それは少なくとも、これらのパートが彼の生きていた時代にどのように演奏され、そのために何がなされたかを示している。 　Sing unto God とThe Lord ,even the most mighty は、双方とも、ソロとして、アンサンブルとして、バスを含んでいる。 （略） Sing unto God 　Sing unto God は、全体の「プロフェッショナル」なヴァースアンセムのうちで、ボーカルフレーズとその調性の両方において、もっとも前向きな曲のひとつである。 しかし、考慮すべきその他の、まったく別の特殊性がある。コーラスは2つのテノールパートを独自に持っている。そして冒頭は、続きと同様に、オルガンの中で最も注意深い4パート模倣となっている。 ソリストは第5声として入ってきて、しばらくこれを続けるが、真のコンソート様式は、トムキンズがさまざまな慣用句のリポジトリ全体を探索しているという印象を与えている作品の最後までに散ってしまう。 最初のフレーズの後で、バスはオルガンに対して第2の場を受け取り、そしてすぐに、2オクターブにまたがるフレーズを歌う程度に要求され（例32参照）、その言葉は再び急いで出てくる。 meanのソリストでさえ、敏捷性の表示に巻き込まれる。 調性に関しては、 ♭化したsupertonic(音階の第2音)の調性は、フレーズの後にある減五度を完全カデンツに繋げるために、‘O God ， wonderful art thou in thy holy places' というまばゆい言葉で繋いでいる。このパッセージには特に機能はほとんどない。 So far as the tonality is concerned ， the key of the flattened supertonic is reached at the resplendent words ‘O God ， wonderful art thou in thy holy places' ， to swing round to a perfect cadence a diminished 5th away later in the phrase. 　アルトアンセムO Lord, let me know mine end は、ソリストにとって歌うことが困難であるが、ここでは実験の感覚、表現のための緊張でさえ、ある。それは完全に満足すべきようなものではないが。 スコア化が一定数残っても、セクションは音楽の一貫性を描いている。トムキンズの慣用句のより広い見方は、しばしばより挑戦的であるかもしれないが、ギボンズの実践からはさほど離れてはいない。 ギボンズとは別の面での相違点がある。トムキンズが気分に乗っていたとき、彼は、ソロラインをより長く、よりバランスのとれた、より優雅にすることを考えなかったが、リズム的な要素を強化したり、メロディをひねったりすることを好み、そのために、 Almighty God the fountain of all wisdomのようなフルアンセムの和声的実験を行い、 ‘mannerist ' という言葉は、不適当のように見える。 結局のところ、彼は作曲の新しい技法を取り入れたのではなく、古いものを極端に押し出したのである（例33を参照）。 このアンセムでは、2つのコーラスよりも低くなるのはソロアルトパートである。例33は実際に、すべてのオルガンの音よりも下にある、和音のバス音を提供している低いアルトのE♭音を示している。ソロとコーラスのアルトパートが一緒になって2オクターブにまたがっている。ソロ書法とは対照的に、コーラスは、かなり基本的なスタイルで句読するために使用されている。 フレーズの後半にある減五度を完全カデンツに回すために、 の5分後に完全な調子に揺れ動くために、「神よ、あなたの聖所での素晴らしい芸術」という素晴らしい言葉で、繊細なスーパートニックの鍵が握られています。アルトアンセム0主よ、私の最後がソリストにとって歌うことが同じくらい難しいことを教えてください。 主よ、私の終わり（アルト用）とあなたの王（バース用）を教えてください。あなたは私の王が十分に昔から始まるが、3つの長いソロのベースを通して。 1t面白いのは、彼または彼女の最も機敏なパッセージの直前にはソリストが彼の活動が最も少なく、オルガンに道を譲っているということです：トムキンズはソリストが完全に支配的であり、オルガンは決して支配されなかったと書いています数小節以上の単純な連続演奏の役割に。