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Chant Mode v. Ballata Tonal Type
　中世の理論家は、旋法をポリフォニーに体系的に結び付けていません。この 2 つの間の孤立した接続は、1271 年の Amerus21 と 1300年頃のCompendium de musica 22によって行われました。同時に、Johannes de Grocheio (ca. 1300) は、旋法の理論が多声の音楽には適用されないことを観察している.23　後に、バークレー写本 (1375) の匿名の論文は、聖歌の終止形に従って、世俗的な作品内のメロディーを分類することを求めています:

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さて、他の曲（例えば、モテット、バラードなど）の音色やモードの判断に関して、いくつかのことを明確にする必要があります. したがって、モテット、バラード、ロンドー、ヴィルレなど、歌曲のすべての音色または旋法の終止に関して判断を下すようにしましょう。.

第 1 に、任意の re、on sol B quadratum、la natureis、または sol または la B mollis で終わるこのタイプのすべての歌は、第 1 旋法または第 2 旋法です。

TinctorisのLiber de natura et proprietate tonorum (1476) では、ポリフォニーと旋法間のよりシステマティックな連関が見られる。

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これらは 8 つの音色であり、グレゴリオ聖歌 (単一で飾り気のないもの) だけでなく、他のすべての形象歌や合成歌にも使用されます。

この伝統は、ピエトロアロンの Trattato della natura et cognitione di tutti gli tuoni di canto figurato (1525) と Glarean の Dodecachordon (1547) でピークに達します.26

　中世の 8 つの旋法がトレチェントバラータにどのように適用されるか、または適用されないかを調べるために、バラタ形式の概要を簡単に説明します。

フォームの 2 つのセクション、ripresaそしてpiediは、独自の詩的なスタンザを持っている。ripresaはpiediのパフォーマンス構造を作る。多くの場合、ripresaの音楽は、元の言葉と音楽が最後に繰り返される前に、新しいテキスト (ヴォルタ) に合わせて歌われます。したがって、バラタのパフォーマンスは通常、5 つの詩的なスタンザを表します。
次の順序: ripresa (クローズドエンディング)、ピエディ (オープンエンディング)、ピエディ (クローズドエンディング)、ボルタ (クローズドエンディング)、ripresa (クローズドエンディング)。スタンザは一行の詩で構成できます。 2行以上の詩を設定する必要がある場合、作曲家はリズムでそれらを明確に表現します。
以下で詳しく説明します。各セクションはリズムで終了します。ほとんどの場合、ripresaは 1 つのリズムで終了しますが、3% の確率で、ripresaは 1 番目 (オープン) と 2 番目 (クローズ) の一連のエンディングで終了します。対照的に、ピエディは、ほとんどの場合、次のセットで終了します。
最初と2番目のエンディング。 32% の確率で、ピエディはクローズドエンディングのみで終了します。

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　現存のバラータは、限られたtonal typesを使って写本において記譜されている。おそらく、

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