第６2-63番
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第６２番 レシタティーボ
このレシタティーボではイエスが当時の囚人の格好をさせられ（緋色の外套、いばらの冠、そして葦の棒を持たされる）ピラトの兵卒から散々にこき下ろされる。このエヴァンゲリストの旋律では「ein
dornene Krone（いばらの冠）」のところで冠の形をしたり(下譜、下図参照）、「beugen
die Knie(ひざまずく）」ではひざまずくような音型がでてくる。
続いて「ごきげんよう、ユダヤ人の王様」の短い合唱がはいってくる。ヨハネの同場面ではフーガで始まるかなり長い合唱となっているが、マタイの場合は二重合唱を駆使して簡潔に終わる。どちらがよいかは何とも言いかねるが、個人的にはこの場面はヨハネの方が好きである。
ヨハネの方はオーボエ＋フルートのオブリガートがついていて兵卒たちがイエスを嘲笑している様子を表現しているが、マタイの方ではフルートが高い音で全オーケストラの最高音部を奏でるにとどまっている。
この曲はソプラノの旋律線をたどっていくと下譜①のようになり、きわめて流麗に流れていることがわかる。
譜①
出だしの「Gegrusset」のところ（第１，２小節）までは完璧に二重合唱となっており、第３小節になり、「seist」がでてくるとこの言葉自体の掛け合いとなり（下譜②参照。耳で聞き取るのは困難だが）合唱としての二重構造はくずれる。
譜②
そして第４小節の後半、「Judenkoenig(ユダヤ人の王様）」が出てくると二つの合唱は完全にホモフォニックな和音となり、、この曲本来の和音の属和音のＡdurとなって終止する。その最終和音直前の和音は減七であり、このインパクトは強い。そしてこのおおざっぱな流れとしての終止はフリギア終止をとっている。（Ｂｄｕｒ→Ａｄｕｒ、この間にＧｉｓ上の減七がはさまっている）
終止したあとはエヴァンゲリストがG音で高らかに「speieten(つばをはきかけた）」と歌うために、七の和音となり、さらにその接頭語である「an」のところではD上の七の第３転回となり、緊迫はさらに続き、続く「das
Rohｒ（葦）」のところは減５音程となり、なかなか完全な終止がやってこない。このあたり、解決を延ばして聴衆の焦燥感を持続させる、名演出家バッハの面目躍如たるところである。そして「頭を打つ」のセリフが入ってくるとなぜか急に落ち着いた感じになり、次曲のキーワードである「Haupt(頭）」が出てきてやっとこさdmollで終止となる。
第６３番 受難コラールの真打
前曲の「Haupt」を受け、満を持してこの有名なコラールが歌われる。受難コラール４回目の登場である。前座が三回あった後の真打登場である。前２曲が長調で編曲されていたのに対し、この曲では短調で編曲されている。そのためか、この曲は前２曲とは別の曲であるかのごとく聞こえるから不思議である。調性も前２曲と２度しか違わないのにこの曲は前２曲にくらべ高く、緊張感あふれて聞こえるのである。
その最大の理由はバスの高く始まるD音と、レドと下がる音型であろう。バスにとってD音はかなり高くきついものである。したがってそれだけで緊張感が生まれる。さらに八分音符で下がるレドが一時的にテノールのD音と長２度の不協和音を作り出し、これもまた緊張感が生まれるもととなっている。この冒頭和音を聴いただけで聴衆の緊張感が高まるのである。そしてそれは最後まで持続してゆく。
この曲の歌詞もまたこの場にぴったりのすばらしいものである。この曲は受難コラールでは唯一全曲が繰り返されるため、最初の一節は計４回聞かされることになるのだが、この場面では誰もが第一節は４回聞かないと次へ進めないだろう。バッハの心憎い配慮である。この曲の２回目の繰り返しの第一節はバロック音楽の通例として通常ピアノにして歌われるが、このコントラストもまたすばらしい。（そういえばリヒターの昭和４６年の演奏の映像では２回目の繰り返しになると合唱者を照らしている明かりがさっと消えて合唱者は暗闇から歌うように演出されていた。あれは感激した。平成14年４月にBSでやったのみんな見たでしょ）
さてこの曲が終わって後、いよいよイエスがいわゆる「via cruces」、十字架への道の歩みを強いられることになる。死への長い道のりの始まりである。バッハはその死への道のりの前にこのコラールを置くことにより、マタイを聴く聴衆にもイエスと同じ心構えを欲したのではなかろうか。行き着く先は１００％逃れられない死なのである。イエスにはそれがわかっている。「聴衆のみなさん、あんたたちもイエスの死出の旅の前にしっかと、このコラールを聴いてイエスさまと一緒におるような気分になりなさい」というバッハの陰の声が聞こえてくる私はやはり分裂病だろうか。（バッハの時代には敬虔主義がはやった時代であり、あながちこんな珍説もウソでもないような気がするのですが）
そういえば１００％助からない死出の道を余儀なくされた人たちにかつての特攻隊員の方たちがいます。お国のために１００％帰還できないのがわかっていて飛行機に乗っていった。映画にもなったけどその直前にベートーベンの「月光」を弾いていった人がいたらしい。人というものは死出の旅の前には頭が特別な状態になるのだろう。もし特攻隊の人たちがバッハのこの受難コラールを知っていたら、きっと飛行機にのる前夜にはこのコラールを聴いていったんじゃないかなあ。軍の命令ひとつで１００％帰還できない旅へ出された特攻隊員たち、ある意味であの方たちは現代のイエスではなかろうか。そして現在の日本の繁栄こそがその復活のような気がしてならない。
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エル・グレコ 緋色の服