第２６小節になり、延々と待たされた第二合唱にようやく出番が回ってくる。（WenとかWieとか言うだけだけど）ここで第一合唱には「Brautigam(花婿）」なる言葉がでるが、その途端、フルートが雄弁になる。（下譜参照）
第２６小節よりのフルート、《花婿」、「忍耐」を象徴する

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　磯山先生の「マタイ受難曲」によればこれは「花婿」の言葉に連関しているとのこと。このフルートの音型は第４２小節にも現れ、そこの合唱は花婿ではなく「Ｇｅｄｕｌｄ（忍耐）」を同じ旋律で歌っているから、花婿＝忍耐ということになるんだろう。やっぱ婿さんは耐えなきゃいかんのだろうか。まあ、これは冗談。

　イエス＝花婿はわれら人類のために耐えて下さった、ということだろう。ここでいよいよコラールが満を持しての登場となります。シオンの娘たちと信じる人々の対話が小羊のことにおよぶやいなやコラールが「おお、罪なき神の小羊よ」と絶妙のタイミングで入ってきます。
このコラールに関しては別ページで書きたいと思います。

第３８小節と第５２小節の相違 　　　　　　　　

　さて、コラールもO Lamm Gottes, unschuldig　Am Stamm des Kreuzes geschlachtet,までが現れ、この曲も第３８小節で一通りの終止を迎える。ここでは平行調のＧｄｕｒとなる。

↑第３８小節

　ところが、おっと、このままＧｄｕｒといくのかと思いきや、第３９小節でまたすぐに調性はＥｍｏｌｌに戻り、曲は第２３小節からをまた繰り返すのである。ここで、その両者を比較してみよう。すなわち、第２３小節〜と、第３９小節〜である。

↑第２３小節〜


↑第３９小節〜
　
第３９小節からの歌詞は、前述のごとく、Geduld（忍耐）がBrauitigam（花婿）に代わっている。また、第３９小節からは当然のことながら合唱はないので、オーケストラのみで頑張っているが、第２３小節からと比較して、やや馬力不足であるのはいたしかたないだろう。ことに１stヴァイオリンとソプラノのオルガンポイントがないのは致命的に弱い。だが、両部分は、細かいオーケストレーションは異なるが、概ね同じ構成を取っている。

　いずれにせよ、こうした作曲法より、バッハ、ピカンダーがbrautigamとＧｅｄｕｌｄを同等と考えていたことが、改めて理解されるのである。

　こうして、今度は同じメロディでAllzeit erfunden geduldig,　Wiewohl du warest verachtet.が出てくるが、さすがに単純な繰り返しでは飽きがくるので、こちらは出だしまでが短く切り詰められている。

　ところで、例えが悪いが、この一瞬の長調のところを聴くと、ちょっとその気にさせること言って人をその気にさせておいてやっぱりぜんぜんあんたなんか眼中にないのよ、っていう女性を思い出す。若いころ、
だいぶこんなんで泣かされたからな。

　そして、第５２小節で、曲はやっと正式にＧｄｕｒで落ち着くことになる。ここからは通奏低音のＧのオルガンポイントが６小節にわたって、これでもかとばかり、延々続く。相変わらずイエスは、十字架をかつがされ、よろよろと歩いている。最初のＥ音のオルガンポイントよりも長い。


　もはやmollには回帰せず、このままずっとＤｕｒでいき、ここから中間部が始まったことを示唆している。この通奏低音のオルガンポイントは導入部のそれより短３度高いだけだが、durのせいか、導入部にくらべずいぶん音程が高くなったような気がするのは私だけであろうか。

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